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亚东——《迂蓬诗解读》

作者:亚东     时间: 2018-08-24     点击:6400次    分享到:
 

迂蓬诗解读  


    读过迂蓬的两本散文集,《迂氏我文》《一起听的曲》,迂蓬的散文大都写的不很长,更像是历代的尺牍和小品文,短小精干,随性而作。

    迂蓬不仅写散文,在书法、绘画领域也颇有造诣,他还喜爱文玩收藏。我们知道,对于文玩这方面的“雕虫小技”,不但需要长年的“打眼”训练,而且必须独具“慧眼”。迂蓬做到了,足显迂蓬的爱好广泛,多才多艺。

    不久前,迂蓬把他写的诗发给我,以前很少读到他的诗,忽然捧读起他的诗,竟然读出了一份流动的情绪,可见诗是具备传情功能的,诗传情:

    所有的艰难/都不过是流过手心的水/每一次欢喜/都不一定发生在蓝天白云下/一切挂念的人事/有回想如画/也有十月一日夜晚的纸灰/随风飘洒/一切的小巷/都不一定有油纸伞和如丁香般的女子/只是/下雨天/总会有一些旖旎的想法/催的人不顾冬寒/在街灯下流连忘返……《都不过只是不一定》。

    早来的冬天里/一直等不来你/原以为能借助你的体温/对抗秋的凉意/如今/却成了我一人/在冬寒里瑟瑟招摇/心凉的无边无际……《早来的冬天迟来的你》。

    诗里流动着诗人淡淡的情绪,这种情绪“催的人不顾冬寒,在街灯下流连忘返。”“在冬寒里瑟瑟招摇/心凉的无边无际。”诗在表情达意的同时,表现出来的这种流动的情绪,不仅是诗人文字功底的体现,更是诗人在语言方面的敏感。能够准确地捕捉到此时此刻一闪而过的灵感,让诗人在急速奔流的思想中寻觅到了最佳表达情感的契合点,从而使诗的内涵无限放大,含滋蓄味,令人回味无穷。

    诗言志,言志诗在迂蓬的诗中占有很大一部分比例。

    我无心/将自己非要长成大树/我愿意在清风里/和稗草野兔嬉闹/晨的露  夜的月/我如此自在放荡……只留树下的荫/让我愿意的人乘凉/只张开满树的花叶/让疲惫的鸟筑巢/任成熟的果/让路过的人补养。《我是一棵树》

    在那静默的云层下/有岿然不动的山/与终日奔波的河/我生命的歌 /在动与静中/无声的穿梭/那挽不住的时光/带走我多少梦想/夜与昼的交替中/我的年轮\又已增长。《生命之歌》

    我喜欢你这一树繁花/我喜欢就要告诉你/不掩饰/不做作……《花开在山间》

    诗人在诗中表达的志向是恬淡的、帅性的。在“出”与“入”之间突显诗人个性的矛盾冲突。这让我想到了庄子在《逍遥游》中所追求的:“何不树之于无何有之乡,广莫之野,彷徨乎无为其侧,逍遥乎寝卧其下。不夭斤斧,物无害者,无所可用,安所困苦哉。”我想,或许诗人在他的诗中表达的正是这样一种“道法自然”的冲淡情怀。

    现代诗美中的典雅风格,是迂蓬诗作的一个特点,也是他诗作追求的方向。

    终于/在一个不疼不痒的春季/我走出柴门/看漫天/风吹起的落英/缤纷在我的肩头/撩起围巾刻意编织的流苏/甩一甩衣袖/一声叹息/踏过花泥/那么/看过这一年一年/不断回放的/得与失去/使脚步愈迟缓/带着甩也甩不去的泥泞/喘着粗气/看别人的风筝放飞/把自己的心思扯紧。《春放》

    看雨落下/看雾升起/看农人荷锄而过/看众鸟高飞悠闲/那天遇到熊熊的山火/我会适时的把自己引燃/烧掉成长的部分/留下喘息的根/再来一遍。《轮回》

    诗中,柴门、落英、流苏、衣袖、花泥、农人、荷锄、众鸟高飞等古典诗词中的意境再现,点缀出诗歌意象的古典美。从唐诗、宋词、元曲中寻找到诗美的元素,让新诗在古典与现代语言表述上自由转换,又不失传承与扬弃,这也是自“五四”运动以来新诗探索的方向。比如闻一多的“戴着镣铐跳舞”,戴望舒的《雨巷》、余光中的《等你,在雨中》,都是把古诗词的风雅与白话语言相结合的唯美典范。

    奔放而不失细腻是迂蓬诗作的又一明显特点。

    多想把这丝念想/刻在青石上/永备查考/又不想留下痕迹/叫人看见我的久决不断/最喜欢的是大理的啤酒/风花雪月灌的人酩酊大醉/最爱的是你种的花/能引起我过敏的泪水涟涟。《刻录》

    在这首诗中,诗人把念想刻在青石板上,又不想留下痕迹,喜欢啤酒和酩酊大醉,却又怕你种的花,引起我泪水涟涟。诗人把豪放与婉约巧妙地融合在一起,让感情在电光火石之间起伏跌宕,足显诗人对汉语言文字得心应手的运用,以及对情绪流动的掌控能力。

    为什么我就随意的经过/你就颤抖不已/那朵花儿/为什么我只是抚摸你的娇柔/你就低垂/那朵花儿/为什么我只是轻轻的去嗅你的味道/你就闭合花瓣/那朵花儿/为什么我只是清除你周边的杂草/你就惊慌不已/那朵花儿/为什么我捻起你的叶片/你就泪流满面/那朵花儿/为什么我只是折下你最好的时候/你却一脸骄傲/那朵花儿/为什么当你枯萎在我的胸前/我惊慌失措/你依然颜色不变/那朵花儿。《花颤》

    托物言志、借物抒情、寄情山水,是诗歌创作中诗人使用频率最多的艺术手法。迂蓬的笔下流淌的是诗性的语言,这一点难能可贵。说明他懂诗、理解诗、会欣赏诗,已经步入抒写诗歌的殿堂,能够精确把握诗的语言的流动情绪,走出了自己的风格。

    晚唐诗歌评论家司空图撰写的诗歌评论《二十四品》,把诗的风格细分为二十四种,即:雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。具体到迂蓬的诗,我认为主要有以下四个特色:冲淡、自然、委曲、流动。然而迂蓬诗作的随性,也妨碍了其诗的洗练与缜密,这是在诗歌创作中应该注意的。

    (亚东 大发时时彩公式作协主席)


 




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